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window.sina_survey_config = { surveyCss: true, //调查问答样式true, false, http （不使用默认样式配置false或者不传此参数） resultCss: true, //调查结果样式true, false, http （不使用默认样式配置false或者不传此参数） source: 'vote' //通过来源设置图片宽高 sina(手浪), vote(默认)} 　　在热播综艺《一年一度喜剧大赛2》（以下简称《喜剧大赛2》）第一赛段中，谢泽成、郭耘奇组成的“阿奇与阿成”以《黑夜里的脆弱》拿到了全场第二名，并直通第二赛段。该作品播出后也引发不少年轻网友的共鸣：“一年一度喜剧大赛在演我”。　　日前，谢泽成、郭耘奇接受新京报记者专访谈及参赛的原因以及作品创排的幕后。谢泽成是《喜剧大赛1》“江东鸣”喜剧小队的粉丝，非常喜欢“水煮三国”系列作品，这次参赛，“脑子里就想着两件事情：一是想借助这个节目让更多人看到我；二是稍微涨点儿（演出）价。”日常游走在“极度亢奋”“极度低落”情绪中的郭耘奇坦言，“做演员有六年的时间，一直也没有找到适合自己的方向。这次参赛，希望通过节目让更多人看到自己，有更多的表演和工作的机会。”郭耘奇（左）和谢泽成（右）表演《黑夜里的脆弱　　“随意关灯”背后是“无数排练”　　《黑夜里的脆弱》讲述了职场新人（谢泽成饰）在和同事（郭耘奇饰）加班期间，发现原本开朗亢奋的对方，一看到黑色就瞬间变得敏感脆弱。该作品以多次夸张反转，展现当代年轻职场人白天鸡血满满，夜晚却独自黯然神伤的现状。　　谢泽成透露，《黑夜里的脆弱》创意来自编剧宇轩天马行空的猜测：有没有一些人，脆弱只隐藏在黑夜里，以至于严重到看不了黑色的东西？两人对此很快产生了共鸣，尤其是郭耘奇。与生活中心直口快的谢泽成相比，郭耘奇更容易情绪敏感，经常在晚上会因为白天发生的事情而影响心情，“比如我经常会想，我今天和某个人说了一句话，会不会导致对方不开心了？然后这一晚上我就开始想各种各样的后果和解决方式，导致自己情绪无比低落。”郭耘奇坦言，虽然自己也很喜欢热闹，但一旦脱离人群，就会突然变得像另一个人，“我相信大部分的人在生活中都会有相同感，我们也在为了生活和理想努力地生活着。”　　但这种夸张的情绪反差，也为两位演员带来极大挑战。于郭耘奇而言，他需要在“白天”“黑夜”的瞬间更替中，一秒切换反差极大的情绪；于谢泽成而言，他则需要更沉稳地把控故事节奏，串联起每一番的转折与递进。　　谢泽成与郭耘奇表示，排练中，他们会先揣摩人物内心对于脆弱和不脆弱之间的情绪过渡在哪里，再用比较极端的方式，即灯光开关作为触发点，来展现这个喜剧核心点。而两人密切的配合，只能依靠私下多练习：“我们在表演中虽然是不同角色，但是我们心里走的是同样的节奏。大家看到好像阿成是随意关灯，但其实是我们通过无数排练，在哪句话、哪个气口关灯，都要在节奏当中。只有节奏对了，我们自己才能演顺，观众看着才能舒服。” 郭耘奇坦言。郭耘奇（左）和谢泽成（右）的默契来源于对彼此的信任和熟悉　　在参加《喜剧大赛2》之前，谢泽成与郭耘奇从未接触过Sketch（素描喜剧：在三五分钟内，演员在固定场景内完成喜剧表演，笑点密集，脑洞清奇）。谢泽成学习的是话剧专业，从事过一段时间的剧场演出；郭耘奇大学毕业后便深耕影视剧，很少接触舞台表演。两人参加《喜剧大赛2》的原因，都是为了被更多人看到。　　“做演员有六年的时间，一直也没有找到适合自己的方向，看了第一季节目后一直在想，自己适不适合喜剧的舞台？同时也希望通过节目让更多人看到自己，有更多的表演和工作的机会。”郭耘奇坦言。而谢泽成是《喜剧大赛1》“江东鸣”喜剧小队的粉丝，非常喜欢“水煮三国”系列作品，“当时我就开玩笑说，要不要报个名去参加。一开始可能就是想着找点事情做，也没想过真的能往后走，但真的晋级的时候，脑子里就想着两件事情：一是想借助这个节目让更多人看到我；二是稍微涨点儿（演出）价，哈哈。”很多观众说《黑夜里的脆弱》生动诠释了职场人的状态　　就这样，同为95后的谢泽成与郭耘奇在《喜剧大赛2》演员工作坊相遇。谢泽成对郭耘奇的第一印象是，“这小伙儿长得挺帅！”但后来谢泽成发现，郭耘奇同样表演能量强、节奏感好，于是便和节目组申请了匹配合作。第一次搭档，两人就迅速锁定了喜剧小队。“无论在表演中我‘飞’到什么地方，阿成都能很稳地把我接住，这样的配合很舒服。”　　即便拥有天然的默契和表演经验，两人还是用了一段时间才适应了“素描喜剧”的创作模式。在七八个月的创排中，被“推翻”与“重写”，每天都在发生。郭耘奇坦言，《黑夜里的脆弱》就曾经因为找不到逻辑而被搁置，直到后来其他本子被推翻，才重新拾起来，“（这几个月）最痛苦的事情就是，当你觉得有希望了之后，肯定会有人告诉你：不行，重推！今天觉得很爆笑的一切东西，睡一觉醒来，冷静之后，你会发现根本一点也不好笑。”谢泽成也不断尝试忘记过去的创作习惯，进入素描喜剧的节奏中，“一开始就有点束手束脚的，因为你没办法判断你做的是不是正确的，对自己其实是一个不断推翻、建立、推翻、建立的过程。”　　[同题问答]　　新京报：生活当中你们也是像台上一样非常“活跃”“亢奋”吗？　　谢泽成：生活当中阿奇还是比较亢奋的。我不是特别愿意主动活跃气氛的人，但不是孤僻，就是有趣的事情、热闹的场子，我也会很开心地参与进去，但是可能也会需要一些安静的时间用来思考和独处。　　郭耘奇：我在生活当中是个比较极端的人，极度亢奋、极度低落，其实都是我。我在台上和导师交流的环节，就是我极度亢奋的状态；极度低落，就像好几次我们线下展演的时候，成绩排名是倒数，从剧场出来之后，我一句话不说，就一直蹲在门口。阿成和导演就开始在旁边安慰我。说实话有点“丢人”，哈哈。但是情绪低落的时候，真的是浑身乏力，实在精神不起来。赛后两人和嘉宾交流　　新京报：你们是如何理解“喜剧”的？是什么时候发现自己擅长喜剧表演？　　谢泽成：喜剧可能对我来说，是在一个开心的气氛里给观众讲故事。我发现自己可能擅长喜剧，应该就是我会把生活中遇到的事情都往有趣的方向去想，想把有趣的事情分享给别人，是不是就可以算是喜剧了？（作为一个喜剧初学者的看法）　　郭耘奇：我擅长喜剧表演，应该是从小开始的吧，哈哈哈哈。因为我是个东北人，上了大学之后发现，我做任何事情说任何话，我的同学都会笑得不行。其实我认为喜剧和其他剧没有任何的区别，大家都是通过表演的方式在作品中来表达自己的想法和自己想说的话。只不过喜剧中会有很多让人发笑的台词或者行动，但这并不影响演员和编剧想要对大家说的话。　　新京报记者 张赫(责编：哈哈大王) (function(){ var adScript = document.createElement('script'); adScript.src = '//d1.sina.com.cn/litong/zhitou/sinaads/demo/changwy/link/yl_left_hzh_20160119.js'; document.getElementsByTagName('head')[0].appendChild(adScript); })();